Werke von Shahriar Ahmadi

Lebensfreude als Gegenvision

Die neuen Arbeiten des iranischen Künstlers Shahriar Ahmadi setzen ihr Thema in gewohnt kraftvollen Bildern um und tendieren verstärkt ins Figurative. Aus dem Dickicht der Abstraktion lassen die charakteristischen, äusserst präzis komponierten und doch lebendig wirkenden Pinselstriche klare Umrisse hervortreten und kommen wortwörtlich zur Sache.

Mal sieht man eindeutige Körperformen hervorblitzen, mal sieht man Szenen von grosser Intimität, wo Paare sich einander zuwenden, und die Anziehungskraft zwischen den Figuren für den Betrachter spürbar wird. Shahriar Ahmadi spricht von der Alchemie des Liebemachens, die er unter dem Titel „Das Gesicht der Dinge“ unumwunden auf die Leinwand bringt. Es handle sich nicht um oberflächliche Pop-Romantik à la Romeo & Julia, sondern ernsthafte Zugewandtheit zwischen Erotik und spiritueller Begegnung, die auf ein grösseres Ganzes, die absolute Ekstase hinausläuft. Mit Adam und Eva als Protagonisten eines Werks findet sich gar der erste Akt der Menschheit zitiert.

Die aktuelle Beschäftigung mit diesem Topos kommt daher, dass Shahriar Ahmadi häufig an Bildthemen arbeitet, die sich gegenläufig zu den gegenwärtigen Verhältnissen verhalten. Die unter seinen Landsleuten verbreitete Haltung, man lebe nicht im Hier und Jetzt, sondern in Vergangenheit und Zukunft, spielt in seine Arbeit hinein. So hält er dem politisch-gesellschaftlich konservativen Klima im Iran, das für Privatpersonen ebenso wie für die Künste von Repression geprägt ist, eine positive Gegenvision entgegen: Indem er die Kulmination der Lebensfreude – das Liebemachen – darstellt, bringt er den Lebenswillen in seiner ursprünglichsten Manifestation zur Anschauung und vergewissert sich so in aussichtslosen Zeiten einer universalen Quelle der Sinnstiftung.

Mit Zartheit und Subtilität – an der Grenze zur Zensur – deutet Shahriar Ahmadi seine Geschichten an, allerdings ohne explizit zu werden. Das wunderbare persische Sprichwort „Ich zeige Dir die Tür, damit Du weisst, dass es ein Fenster hat“ bringt diese unter beständig eingeschränkter Meinungsfreiheit erprobte Taktik auf den Punkt, den Umweg über die Analogie zu gehen.
Trotz oder gerade wegen der politischen Verhältnisse bleibt die reiche Erzähltradition seines Kulturkreises eine wichtige Quelle für das künstlerische Schaffen von Shahriar Ahmadi. Als Bildthema und textliche Rahmungen finden sich Szenen aus literarischen Werken eingearbeitet, deren Freizügigkeit den Rahmen heutiger Sittenstrenge im Iran sprengen würde. Damit erfährt das historische Erbe eine substanzielle Aktualisierung, deren künstlerische Aussage eine banale Kritik vermeidet, sondern auf fundamentale Weise zum Ausdruck bringt, welche Werte auf dem Spiel stehen.

Julia Häcki, Zürich
Oktober 2010